賦予史實性新聞更準(zhǔn)確獨特的時代視角
——第二十九屆中國新聞獎一等獎獲獎作品《見證》創(chuàng)作談
人物選得準(zhǔn)、故事講得好、廣播特點突出，是紀(jì)念改革開放40周年特別報道《見證》的三大特色。選人上的精妙，不僅在于人物所謂的“分量”，更在于和普通人的個體經(jīng)歷、感受相聯(lián)系；注重故事性的同時，更注意思想的交流和碰撞；高水準(zhǔn)的專業(yè)團隊保證了節(jié)目制作在各個環(huán)節(jié)上盡可能達到極致。
● 郭 靜
歷經(jīng)半年多的策劃、采寫、編輯、制作，2018年5月11日（即《實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》一文發(fā)表40周年紀(jì)念日），《見證》首播，每周播出5集，共40集，播出跨度長達兩個月。
從形式上看，特別報道《見證》（以下簡稱《見證》）每期采訪一位人物，通過其對個人經(jīng)歷的追述、回憶，還原社會大轉(zhuǎn)型、大變革中的重大歷史事件，折射社會變遷，梳理、展示改革開放40年翻天覆地的時代變化。這種看似“40年40人”的節(jié)目形態(tài)并不新鮮，而且改革開放40年（尤其早期）涉及的諸多重大歷史事件及相關(guān)理念、政策、制度等的發(fā)展變遷大多已被反復(fù)挖掘，難出新意。為何《見證》能獲得認(rèn)可，并在眾多同主題報道中脫穎而出？
在人物選擇和定位上，明確“是口述史，不是英雄譜”“是見證者，更是普通人”
習(xí)總書記說：“歷史，總是在一些特殊年份給人們以汲取智慧、繼續(xù)前行的力量。”站在改革開放40周年的歷史坐標(biāo)上，國家媒體應(yīng)該報道什么、怎么報道？從策劃開始，報道的定位就是“還原歷史、立足當(dāng)下”。還原歷史，是在這樣一個時間節(jié)點，回望40年里一個偉大民族創(chuàng)造的奇跡；立足當(dāng)下，是思考我們這個國家繼續(xù)前行的方向和動力。這樣的定位意味著紀(jì)念改革開放40年，不是一個“句號”，而是一個“逗號”或者“省略號”。基于這樣的認(rèn)知，《見證》從一開始就確立了一個原則：它是一部改革開放40年的口述歷史，而不是一個40年40人的英雄人物譜；選擇的采訪對象不是重量級“新聞人物”，而是改革開放40年來重要的“歷史見證者”。
是找“新聞人物”還是選“歷史見證者”，決定了是從人還是從事找起。我們逐年、逐領(lǐng)域地梳理了改革開放40年間發(fā)生的重大歷史事件、改革開放的重要節(jié)點，再從這些事件和節(jié)點中選擇最關(guān)鍵的人、最合適的人。而對重大歷史事件和改革開放節(jié)點的選擇，既要兼顧理論、政治、經(jīng)濟、科技、文化等各個領(lǐng)域，又要妥善處理前20年與后20年、尤其是與黨的十八大以來5年之間的關(guān)系。
這樣的梳理、發(fā)現(xiàn)和篩選對我們而言是巨大的挑戰(zhàn)。對歷史事件的判斷，對敏感問題的把控，尤其是對改革開放整體歷史脈絡(luò)和未來局勢思路的分析，都在考慮之列。最終，有40位人物入選。其中，有7位人物后來進入中共中央、國務(wù)院2018年12月18日表彰的100名改革開放杰出貢獻人員名單，他們分別是嚴(yán)金昌、劉永好、李谷一、吳仁寶、胡小燕、胡福明、柳傳志。
有重大新聞人物入選，并不是《見證》在選人上最為人稱道之處。重量級新聞人物齊齊亮相，理所應(yīng)當(dāng)也十分難得，他們的講述都具有重要的史料價值。在人物的選擇和定位上，《見證》最有價值的突破在于以下兩點：
是口述史，不是英雄譜。面對眾多新聞人物，聚焦的內(nèi)容并不只是他們曾經(jīng)為人所津津樂道的某些特殊經(jīng)歷以及在改革開放40年中的某些貢獻，而是通過他們的講述，著重還原、追溯他們所依托的時代，挖掘和展現(xiàn)時代氛圍、社會情緒，尋找和破解事件、政策突破的深層次原因和脈絡(luò)。
是見證者，更是普通人。在精選重大事件親歷者、關(guān)鍵改革探索者、主要政策推動者時，注重從普通人的視角，選擇、關(guān)注40年改革開放的眾多記錄者、見證人。
40位入選人物可分為四類：
事件親歷者。代表人物有《實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》的主要作者胡福明、安徽鳳陽小崗村“大包干”18位帶頭人之一嚴(yán)金昌、領(lǐng)到第一張個體工商業(yè)營業(yè)執(zhí)照的章華妹、中國“復(fù)關(guān)”及“入世”首席談判代表龍永圖、首位進入太空的中國航天員楊利偉……
改革探索者。代表人物有個體私營經(jīng)濟的標(biāo)志性人物年廣久、改革開放第一代企業(yè)家代表柳傳志、幾大經(jīng)濟特區(qū)里主政時間最長的原珠海市委書記梁廣大、中國證券市場最有影響的經(jīng)濟學(xué)家之一華生、創(chuàng)辦南方科技大學(xué)的中科院院士朱清時……
制度解密者。代表人物有中央紀(jì)委原副書記劉麗英、參與外經(jīng)貿(mào)領(lǐng)域相關(guān)改革開放政策制定的原商務(wù)部副部長劉向東、民法學(xué)家王利明、環(huán)境法專家王燦發(fā)、國家突發(fā)公共衛(wèi)生事件專家組成員曾光……
社會記錄者。代表人物有導(dǎo)演賈樟柯、歌唱家李谷一、作曲家趙季平、民間收藏家樊建川、攝影師王福春……
雖職業(yè)、經(jīng)歷以及擔(dān)負(fù)的角色不盡相同，但在《見證》中他們擁有一個共同身份，就是“見證者”。為著重體現(xiàn)這個身份，有些人物原有的某些“標(biāo)簽”就需要弱化。如趙啟正，人們普遍知曉的是他政協(xié)新聞發(fā)言人的身份，但在《見證》中，他則以浦東新區(qū)管委會首任主任的身份出現(xiàn)。通過他的講述，揭秘浦東開發(fā)初期那些鮮為人知的歷史細(xì)節(jié)。
去除原有標(biāo)簽，強化“見證者”身份，在第四類——“社會記錄者”身上體現(xiàn)得尤其明顯。
歌唱家李谷一，當(dāng)年因演唱《鄉(xiāng)戀》引起爭議，但這首開風(fēng)氣之先的歌曲，后來被稱為“改革開放中國大陸第一首流行歌曲”。李谷一入選，是因為她的歌聲里記錄了改革開放文藝創(chuàng)作的觀念解放。《見證》從“改革者”而不僅是“藝術(shù)家”的角度來重新定位李谷一。因此，這集特意引用采訪中李谷一的一句原話，做了別致的標(biāo)題：《“我長了個很抒情的樣子，但是我很剛強”》。
作曲家趙季平，他的“妹妹你大膽地往前走”，喊出的是一代人壓抑許久的心聲。
收藏家樊建川，他的民間博物館里珍藏的是千家萬戶關(guān)于改革開放的民間記憶。
攝影師王福春，把鏡頭對準(zhǔn)“火車上的中國人”，既反映了40年中國鐵路的飛速發(fā)展，也記錄了40年中國社會的世間百態(tài)、人情冷暖。
導(dǎo)演賈樟柯，一直致力于展現(xiàn)社會變遷中不同個體的命運和情感，他的電影始終在提醒人們“不能因為一個國家在跑步前進就忽略那些跌倒的人”。
對人物的重新定位和解讀，讓我們獲得了更為開闊的視野。透過李谷一的倔強、趙季平的大膽，王福春、賈樟柯鏡頭下?lián)頂D的火車車廂、躁動的小鎮(zhèn)青年，人們看到40年里那個熟悉的自己。宏大敘事的背后，是無數(shù)個體命運的巨變，而無數(shù)中國人思想解放后迸發(fā)的創(chuàng)造力，正是推動改革開放、創(chuàng)造偉大時代的巨大力量。
沒有只停留在以往這類報道聚焦重大事件當(dāng)事人、重要關(guān)頭親歷者的角度，而是將普通人的經(jīng)歷、故事、心路歷程巧妙納入，是《見證》讓很多人產(chǎn)生共情和共鳴的秘訣所在，報道因而具有了觸動人心的感染力。
所以，選人上的精妙，不僅在于人物所謂的“分量”，更在于和普通人的個體經(jīng)歷、感受相聯(lián)系，展現(xiàn)更為深刻的主題：誰是中國改革開放40年的見證者？是每一個中國人。審視改革開放40年，最具活力的是人；紀(jì)念改革開放40年，最該致敬的也是人。
在史實性新聞的內(nèi)涵把控上，強調(diào)“尊重歷史更立足當(dāng)下”“重故事性也重思想性”
“新聞是新近發(fā)生的事實的報道”，那如何理解《見證》這樣聚焦歷史事件、史實和現(xiàn)象的新聞報道呢？
新近發(fā)生的事實或是歷史事實被發(fā)現(xiàn)新的現(xiàn)實意義，都是值得報道的。從這個角度來說，《見證》這類報道，是否發(fā)現(xiàn)、如何賦予其準(zhǔn)確獨特的時代視角，正是其新聞價值的體現(xiàn)。
這也正是這類報道的難題。改革開放40年，隨著改革開放不斷深化，人們的觀念、理解已發(fā)生或迥異或微妙的變化。如何客觀地對這些歷史事實進行表述？尤其是如何發(fā)掘、理解其現(xiàn)實意義？策劃之初，我們請來黨史專家授課，為報道定“調(diào)”，確保方向不出偏差；同時確定報道定位，“尊重歷史更立足當(dāng)下”“重故事性也重思想性”，并始終堅持。
尊重歷史更立足當(dāng)下
《見證》在材料選取、細(xì)節(jié)挖掘和語態(tài)表達上，既充分尊重當(dāng)時的時代背景，將所有人放在改革開放的歷史篇章中去還原、評價，又自始至終、有意識地用當(dāng)下眼光回望、思考。
例如，胡福明一集，談到當(dāng)時“兩個凡是”對人們的影響和部分人心中暗暗的質(zhì)疑，是這樣表述的：“2月中央提出‘兩個凡是’，即‘凡是毛主席做出的決策，我們都堅決維護；凡是毛主席的指示，我們都始終不渝地遵循’。那么毛主席發(fā)動的‘文革’呢？也不能否定？”——掙脫思想禁錮，尋求理論突破的沖動溢于言表。
梁廣大一集，回憶鄧小平同志到珠海視察，梁廣大提到一處細(xì)節(jié)：廣東省委書記謝非叮囑“控制匯報時長”，但他說起來就收不住，“提了近10個問題”——這樣的細(xì)節(jié)，將當(dāng)時改革開放發(fā)展到關(guān)鍵節(jié)點，改革者的困惑、壓力和亟須中央定調(diào)和支持的情緒、氛圍一下子表達了出來。
見證我國外經(jīng)貿(mào)領(lǐng)域改革開放的劉向東一集，談及80年代初北京勉強符合接待外賓標(biāo)準(zhǔn)的飯店床位只有1000張左右，很多外國客人一下飛機就被拉去景點游覽或者被安排在飯店大廳、機場，坐等床位空出來；再比如，1978年，船王包玉剛捐1000萬美元建飯店，希望用其父名字命名，可因為接受外資捐款敏感，千萬美元支票沒人敢接——這些歷史細(xì)節(jié)，讓今天已習(xí)慣各種招商引資策略的人們格外感慨。
更為難得的是，每一期節(jié)目，在追溯歷史的同時，都會對相關(guān)領(lǐng)域最新的理念、現(xiàn)狀進行盤點和梳理。如劉向東一集，說“改革開放初期的對外投資，是以學(xué)技術(shù)、學(xué)經(jīng)驗為目標(biāo)”；現(xiàn)在的對外投資，則“主要以企業(yè)發(fā)展和產(chǎn)業(yè)國際布局為考量”；“2014年起，我國對外投資的規(guī)模開始大于引進外資的規(guī)模。引進外資和對外投資雙輪驅(qū)動，已經(jīng)是新時代對外開放新格局中的重要特征?！痹邶堄缊D一集中，他說，“中國開放，美國一點都沒吃虧”，這些報道通過中國改革開放的歷史實踐，有力地反擊了一段時間以來美國在貿(mào)易戰(zhàn)中對中國的種種質(zhì)疑。
重故事性也重思想性
寫史實性新聞，故事性當(dāng)然很重要?！兑娮C》在講述故事上獨樹一幟，由于挖掘出了鮮活、生動的細(xì)節(jié)，很多故事哪怕只是三言兩語，都頗有畫面感。
見證我國核電發(fā)展的濮繼龍一集，有處細(xì)節(jié)看似閑筆，但其實十分生動、鮮活，耐人尋味：1987年大亞灣核電站開工典禮上，嘉賓的桌子上擺著的是“當(dāng)時進入中國不久、市面上難得買到的可口可樂”——既有畫面感，又凸顯了國門剛剛打開的現(xiàn)實。
賈樟柯一集，談到上中學(xué)時外來文化對青年學(xué)生的吸引，他講述癡迷霹靂舞的經(jīng)歷：“看幾分鐘完全就被吸引了，覺得那種舞蹈真的是跟自己的身體太融合了！……很想跳，但是沒有人教??！那就一遍一遍看，自學(xué)成才。之后我們成立了一個舞蹈隊叫‘害蟲隊’，到處跳，拎著錄音機，到處跑……”——“害蟲隊”的名字，讓經(jīng)歷過那個年代的人會意一笑。
注重故事性的同時，更注意思想的交流和碰撞。而這種思考，貫穿在字里行間。
如郭鳳蓮一集，談到改革開放初期大寨的失落，有這樣一段：代表昔日光榮的大寨，如何面對掌聲的戛然而止？靠集體力量“改天換地”的人們，如何面對失去“集體”的局面？——對絕對化、“一邊倒”的反思，讓報道有了更深刻的內(nèi)涵和現(xiàn)實意義。
胡福明一集，有這樣一段對話：
記者：“當(dāng)時如果不是您寫出來，（是不是）也早晚有人會寫出這篇文章？”
胡福明：“對，早晚會有人寫。”（非常坦率）
記者：“（有人認(rèn)為）這篇文章從學(xué)術(shù)理論上來講，并不是最高的?！?/p>
胡福明：“文章水平高的標(biāo)準(zhǔn)是什么？社會科學(xué)最好的文章，就是能在歷史上留下印記的文章……”
記者：“……解決現(xiàn)實問題的文章?！?/p>
胡福明：“沒錯！”（自信而有力）
敘事到此戛然而止，給受眾留下了思考空間。
在突出廣播特點上，立足媒體融合，既追求聲音的專業(yè)呈現(xiàn)，更在意多平臺分發(fā)中音頻的獨特性
作為一個主打音頻的新聞作品，在策劃階段，我們就考慮到了針對不同渠道進行不同形態(tài)產(chǎn)品的傳播——除了傳統(tǒng)的廣播節(jié)目，還在微信上發(fā)布圖、文、視頻綜合的專題報道，在微博上主打短視頻。這些短視頻不是人物專題片，也不是廣播作品的視頻版，只有三五分鐘，是采訪中“最有新聞性、最具沖擊力的片段”。
但是，作為主打音頻的新聞作品，聲音的專業(yè)呈現(xiàn)當(dāng)然是我們的長項。按照互聯(lián)網(wǎng)傳播的規(guī)律，需要在聲音呈現(xiàn)上做到極致。因此，在播音、采錄、制作上，我們表現(xiàn)出了國內(nèi)廣播業(yè)的頂尖水平。
旁白敘事性、思考性強，娓娓道來又克制含蓄，開創(chuàng)了廣播專題片的新風(fēng)格
以往廣播專題片的旁白，大致可分兩種：一種是播音員配音，既體現(xiàn)第三方視角的客觀、冷靜，又通過其嫻熟的技巧，讓表達更準(zhǔn)確；還有一種是記者旁白，保持相對樸素的表達，技巧雖不如播音員那樣專業(yè)，但憑借對稿件獨到的個人體驗而讓其有比較強烈的代入感。
《見證》選擇的是一位記者型主持人，由其擔(dān)任40集節(jié)目的全部旁白。而前述的節(jié)目定位，“尊重歷史又立足當(dāng)下”，不僅體現(xiàn)在記者的文字上，更被貫穿于旁白中。出于對節(jié)目整體基調(diào)的準(zhǔn)確把握和對每期稿件文字的深刻理解，旁白賦予了節(jié)目思想性，也給了故事更多的增量信息，不論是對歷史的追憶，還是立足當(dāng)下的評點，始終保持站在今天、回望昨天的情緒中?！凹扔谢趥€人理解賦予追憶歷史事實時的代入感，又有相隔時空立足當(dāng)下的思考，形成了一種若即若離，沉浸歷史又能跳脫到現(xiàn)實的新的觀察視角和語態(tài)?！闭w風(fēng)格知性、內(nèi)斂、沉穩(wěn)，與采訪音響自然相融又保持一定的距離，呈現(xiàn)一種客觀思考的狀態(tài)，與《見證》的主題、立意和內(nèi)容都非常契合。
報道采錄少留遺憾、多些精彩，名言金句頻現(xiàn)
采訪往往是遺憾的藝術(shù)，尤其對廣播記者而言，現(xiàn)場采錄對話、訪談對記者的采訪功力包括錄音水平都是考驗?！兑娮C》中名言金句頻現(xiàn)，這和記者的專業(yè)素養(yǎng)、自身努力分不開。
如年廣久一集，記者問：“您現(xiàn)在回過頭去看有沒有后悔過，會不會覺得當(dāng)時如果不那么出頭，不那么顯眼，現(xiàn)在可能相對更平穩(wěn)一點？”年廣久的回答個性十分鮮明：“人平安就是沒出息”。
可以說，正是因為語言鮮活生動、采訪對象發(fā)自肺腑，《見證》才擁有了現(xiàn)在的感染力。
音響制作專業(yè)精致，提升了可聽性
40集節(jié)目均由專業(yè)錄音師制作，其對音響細(xì)節(jié)的銜接、處理以及音樂的選擇、鋪墊，都是國內(nèi)廣播制作的最高水準(zhǔn)。
事實上，明確細(xì)化的專業(yè)分工在新媒體傳播中是十分必要的，高水準(zhǔn)的專業(yè)團隊保證了節(jié)目制作在各個環(huán)節(jié)上盡可能達到極致，正是因為在音頻生產(chǎn)上的專業(yè)化，《見證》在多平臺分發(fā)中，音頻始終具有不可替代性。
《見證》播出后，獲得了很好的社會反響。播出第8集時，方正出版社就主動聯(lián)系中國之聲，洽談合作出版事宜。2018年11月，圖書《見證：我親歷的改革開放》正式出版，中央紀(jì)委國家監(jiān)委網(wǎng)站隆重推薦了該書。在新媒體端，《見證》系列平均每期的視頻點擊量都在1萬+，最高的一條達到了60萬。
（作者系中央廣播電視總臺新聞中心高級記者、《見證》主創(chuàng)團隊成員）
